本当はがっつりコード理論を学ぶのが一番なんですが、、、
とりあえず至急！カッコいいコード進行が必要なんだ！という方のために、いくつか書いてみます。
今ある程度コード進行がつくってあるけど、さらにカッコよくデコレーションしたい！という状況を想定してます。
subⅤ（サブファイブ）
subⅤは進行先のコードの半音上のドミナント7thコードです。
ドミナント７thコードとは、メジャーコードに短７度の音を加えた音です。
ドがルートだとしたら、ド・ミ・ソ・シ♭、の構成音ですね。
今あるコード進行の中のどれか一つのコードを選んで、その前にルートが半音上のドミナント7thコードを挿入してみて下さい。
もともとあったコードはそのままで大丈夫です。
あるコードとその前のコードの間に追加する感じです。
例えば、Am7→Dm7→FM7→E7、というコード進行があったとしたら、
Dm7の前に挿入して、Am7→E♭7→Dm7→FM7→E7、みたいな感じです。
（最初の２つのコードは２拍づつ、他は４拍ずつ鳴らすイメージで。）
半音下降の進行がおしゃれな感じを醸し出すと思います。
５度の音（ドがルートならソの音）に違和感を感じる場合がありますが、そのときは５度を短６度（ドがルートならラ♭の音）の音にズラすか、思い切って省略（鳴らさない）しちゃいましょう。
裏コード
リハモ（元々のコード進行を別のものに差し替えること）でよく出てくるやつです。
今あるコード進行の中のどれか一つのコードを選んで、ルートが増４度上（半音６個上）のドミナント7thコードに変えてみましょう。
先ほどの、Am7→Dm7→FM7→E7の例だと、E7を変えようということなら、Am7→Dm7→FM7→B♭7みたいな感じになります。
これも５度の音に違和感が出る場合がありますが、さっきと同様に５度を短６度にズラすか、省略で対応しましょう。
もしドミナント7thでしっくりこない場合は、コードの形を自由に変えてみて下さい。ただしルートは増４度上の音のままで。
上の例で行くと、E7→B♭7でしっくりこなければ、E7→B♭M7にするとかどうでしょうか。
ペダルポイント
今あるコードに共通して入っている音があれば、その音を全部のコードでルート音として使うと、ペダルポイント（っぽい感じ）になります。
さっきの例だと、Am7→Dm7→FM7→E7、の最初の３つのコードにAの音が共通して入っているので、Am7→Dm7/A→FM7/A→E7、みたいな感じになります。
（Dm7/Aは下からA・D・F・A・C、FM7/Aは、下からA・F・A・C・Eと弾きます。）
E7にはAが入っていないので、ここだけは変えずにそのままにしましたが、これでも十分印象変わると思います。
コード進行によっては、ルートがずーーっと同じ音、っていうのも出来たりします。それはそれで緊張感があってかっこいいです。
デコレーションする場所が大事
コード進行のどんなテクニックでもそうですが、コード進行をデコレーションする場合は、どこの場所に挿入するか、どこのコードを変えるか、が非常に重要です。
例えば、subⅤの場合、小節のドアタマに挿入すると結構な違和感があります。
さっきのAm7→Dm7→FM7→E7、でドアタマに挿入して、B♭7→Am7→Dm7→FM7→E7、とするとなんだか居心地悪いですよね。たぶんメロディともあまりフィットしないと思います。
また裏コードも、１個目のコードを裏コードに変えてしまうと、ちょっと印象が変わりすぎる感じがします。
もちろん逆にその違和感を狙っていく、みたいな高等テクニックもあるので、絶対ダメではないです。
要はいつも言っている、表現したいテーマにフィットしているか？いうことが一番大切になってきます。
といったわけで、コードテクニックのお話でした。
参考になれば嬉しいです。
最後まで読んでいただきありがとうございました。
